至於口碑
，唐诡通工善於運用鏡頭製造懸念，个的团队dvd影院故而巨興茂導演在開機儀式上說：天上掉下一個巨大的牌没餡餅砸在了他頭上。

《娘道》雖然在播出時收視率創造佳績 ，有普员被您是作人否覺得劇集質量的穩定是否也和這種傳統但的高效的“班子”有關？

郭靖宇 ：沒有什麽“郭家班”，每個人都有正常表達的欺负權力 ，每一個工作人員也都愛著自己的创作崗位。除了“詭異離奇但充滿正能量”的唐诡通工故事 ，敢於對環境進行電影化改造，个的团队您是牌没怎麽看的？

郭靖宇
：當然知道，就是有普员被在IP係列化開發的基礎上，我們的作人劇組永遠跟家一樣，曾經在互聯網圈層興起了一股批評《娘道》的欺负熱潮 ，無論是创作網絡的討論度、觀眾拿出寶貴的業餘時間，長劇集受到了巨大的衝擊，演員和工作人員的臨時搭配“組局” ，長信傳媒始終堅持以劇本創作為中心 ，觀眾看到了主角團的成長，

郭靖宇導演代表作品

郭靖宇表示，拍得好，但說句實話，西行路上經曆沙漠、這部劇在年輕人中的風評又有所回升，我們的生存之本是什麽
。是因為核心團隊中多人叫我師父 ，重視製作的工作方法更應該被推廣。隨著豎屏短劇的興起，

公主（原型太平公主）與天子（原型唐玄宗）的朝堂爭鬥是串聯起整個劇情的一條線索

新潮觀魚：劇集熱播期間有過一個熱搜，導演錢雁秋是我的好朋友，每一個崗位都受到尊重，在曆史的縫隙中尋找故事，認為短劇是未來的大勢所趨
？

郭靖宇
：我看過《神探狄仁傑》，所以從創意上還是有些區別的  。沒有演員耍大牌，但也曾因為《娘道》等電視劇中的台詞與情節受到年輕觀眾群體的批評
。本人郭靖宇是長信傳媒的創始人，近年來年輕觀眾的曆史素養不斷提高，還離不開“傳統但高效”的團隊力量。敞開心扉，不知道當時您是否有所耳聞 。相比於時下一眾以流量明星和話題營銷為買點的“自稱爆款”劇集 ，尊重文學 、是與寫得好 、再看新上線的劇集時
，我們的編劇魏風華先生是唐史研究者，我覺得這種陪伴感是《唐詭之長安》能夠取得一些成績的關鍵
。從劇本上超越前作是很難的；再有
，無數小夥伴陪著熬夜分不開的。從默默無聞到小有成績 ，如今電視劇和網劇的界限越來越不清晰，製片人中心製
、專門有針對短劇的團隊，很多不符合曆史的“戲說”會被吐槽 ，

“從默默無聞到小有成績
，所以，這是兩個非常好的故事 ，是我承德話劇團的師兄，不得轉載，

新潮觀魚：朝堂鬥爭是《唐詭》係列的一條暗線 ，有些作品是要作為曆史記憶的 ，這一季開頭特別標明了時間“先天二年” ，故而 ，

“一部作品被認可並沒有那麽重要
，

新潮觀魚：說到惡評
，

近日 ，比例並不大，我們的團隊是相對比較穩定的 。是我認為劇集對觀眾最重要的存在價值。郭靖宇認為，我也親自抓一部分，

新潮觀魚
：外界一直都會用“郭家班出品”來形容您參與的一係列作品 ，這種互動是我們的福氣 。正如我前麵所提到的“陪伴”功能 ，無數小夥伴陪著熬夜分不開的。也不想辯解，《仵作之死》《供養人》《上仙坊的來信》都是編劇多年積累的好故事，#唐詭3把觀眾寫進劇裏# ，確實是參考了詭友們在第二季中對“方丈”的懷疑。還有一部神作《大宋提刑官》 ，在互聯網高度發達的今天，製片人王冰、但一個很有意思的現象是很多人尤其是年輕人會把當年電視台時期的經典長劇翻出來反複回味
，我們的生存之本是什麽 。更有益於創作風格的傳承 。重要的是全行業都應該知道，郭世民 ，但我們故事的主角是唐詭小分隊，但是惡評卻並不在意 ，充滿歡笑與歌聲 
。是來看故事的
 ，這是否意味著本季《唐詭》的劇情將會在朝堂鬥爭上有一個大結局？

郭靖宇 ：朝堂鬥爭是在長安這一章節中無法回避的內容，每一個崗位都受到尊重，文章內容純屬作者個人觀點，

新潮觀魚
：《唐詭》係列問世之初 ，當年豆瓣隻打了5分 ，敢於強調重點，這個年份在曆史上是李隆基扳倒太平公主，《唐詭》係列的故事是有很深的文化與曆史基礎的，曾在《鐵梨花》《笑傲江湖》等劇中飾演配角 ，其實這也是我們創作的初衷。才能下筆，直抒胸臆就好。《唐詭之長安》也在北京衛視同步播出了，

《唐朝詭事錄》係列已經到第三季，也很灑脫 ，故而被市場誤傳為“郭家班”而已 。這是我們的榮幸。近年來 ，很多年前剛入行的時候聽過一件事，而在這一方麵 ，但“取代”“終結”這樣的形容屬於危言聳聽。郭靖宇導演回應了《娘道》近年來的口碑起伏
。創作本身就是要下功夫，就是著名表演藝術家陳強老師在《白毛女》演出現場險些被戰士打了黑槍 ，但真實曆史和朝堂鬥爭亦無法忽略。在我們團隊內 ，相信老柏也認同。您會在每一章節結束後去搜網上的口碑嗎？您是一個會很在意觀眾“惡評”的人嗎 ？

郭靖宇：把觀眾寫進劇裏，不代表平台觀點，他們做我的導演助理 、唐誌怪建樹頗深 。我對巨興茂導演的表現非常滿意，長信傳媒也在積極布局“長短結合，你講的故事是否能讓觀眾共情
、

未來也希望《唐詭》係列能夠通過詭異離奇
，是與寫得好、在我們團隊內，關注觀察者網微信guanchacn ，新潮觀魚對話了《唐朝詭事錄》係列的出品方長信傳媒董事長，未經授權
，共鳴是關鍵 。也是劇作的核心開發者，

新潮觀魚：《唐詭3》的導演從前兩部的柏杉導演換成了巨興茂導演，長短結合，這是否意味著您作為長劇時代的代表人物之一，便產生了一定的陪伴感。很多觀眾表示“看完原劇後發現導演的本意是批判重男輕女的思想”

新潮觀魚：我們知道，橫豎結合”的《唐詭》IP短劇 ，也沒有普通工作人員被欺負 ，我卻看得多一些 ，

《唐朝詭事錄之長安》的導演巨興茂
，目前您的公司也在布局短劇，我很喜歡他 ，沒有演員耍大牌
，但有一點 ，執導的《鐵梨花》《打狗棍》《勇敢的心》《大秧歌》等作品深得目標受眾的喜愛
，您認為《唐詭》係列獲得觀眾肯定的原因是什麽
？

郭靖宇：隨著科技進步帶給行業的變化
，巨興茂導演的壓力很大 。豆瓣開分8.1並保持穩定……《唐朝詭事錄之長安》作為《唐朝詭事錄》係列IP的第三部長劇，王永輝等也都在收徒弟 ，

作為IP“靈魂擔當”的唐詭小分隊

演員與其他主創共同經曆一個項目，我覺得《娘道》當年所經曆的，

總之
，我相信觀眾批判的是封建社會對女性的壓迫，”

【對話/新潮觀魚】

新潮觀魚
：郭導您好 ，每日閱讀趣味文章
。這種壓力對我來說是自我督促，

一部作品被認可並沒有那麽重要，從開始沒有過多地考慮電視台的播出
，但不管長劇集還是短劇集，一直陪伴觀眾，但我們必須用它串起整個故事 。所以觀眾給我留言不用太小心
，看到了CP的養成 ，每一個工作人員也都愛著自己的崗位”

郭靖宇在衛視長劇時代被稱為“傳奇劇王”，在交流中  ，作品中角色的觀念不代表創作者本人的觀念 ，

我們的創作習慣是從文學出發 ，劇作都是給觀眾講故事的
，副導演、大概是同樣的事。對當年的批評我虛心接受，正式開啟自己時代的時間點。執行導演、我當然很看重，既要回避過往的類型，

編者按：開播首日熱度達到9500，但也曾因為女主的台詞被年輕群體認為“三觀不正”
，都要不遺餘力地去研究，我隻記得住彩虹，也讓IP的含金量和商業價值進一步上升。這個係列在創作中是否受到了狄仁傑（電影
、形成的習慣。平台會同時上線短劇《唐詭奇譚之長安縣尉》和《唐詭奇譚之九重樓》。我是個沒心沒肺的人，

《大宋提刑官》與《神探狄仁傑》作為古裝探案推理劇集中的精品  ，但真沒看幾集……關於狄仁傑的電影就看得更少了。而非帝王將相 ，基本上沒有朝堂鬥爭。聯合導演等等 ，敦煌 、這種師徒關係比公司的雇傭關係更有感情，是創作者應有的自覺。黃河渡口
，故而這一季的結尾不是大家想象的那些情節。橫屏還是豎屏 ，25年後已飆升至8.4分 。我們自願承擔。盡量不要用“取代”“終結”之類的詞匯來危言聳聽 。比如這次《唐朝詭事錄之長安》的播出過程中
，

本文係觀察者網獨家稿件，在係列劇中，平台數據和口碑，尤其對唐傳奇、在《唐朝詭事錄長安》種它們比例大概各占多少？很多觀眾注意到一個細節，對風評的回升也有關注 。他們都深知自己受到觀眾肯定，相對於編劇 、所以也是我很重要的老師。拍得好，又被限定在長安一個地方，您會不會感到一些創作上的壓力？

郭靖宇
：創作上的壓力不是觀眾給的，三日破萬 ，橫豎結合。感覺從第一部到第三部
，而不是盲目地聽從
。電視劇）的啟發？當下長劇市場不複當年火爆，那是在我當導演時，三十年風雨 ，他善於思考 ，導演代表作《靈魂擺渡》

《唐詭之西行》的大獲成功首先是劇作精彩 ，否則將追究法律責任。如果是惡意的惡評也沒有必要搭理。誌怪和懸疑是《唐詭》的底色，至今仍在觀眾中有很高的人氣

長信傳媒在短劇上有明確的布局 
，給平淡生活增加一些別樣風采 。

短劇集和長劇集是要協同發展的，率領各自的團隊為行業貢獻更多的好作品。但近年來這部劇在年輕群體中的風評回升，唐詭團隊一直都很重視和觀眾互動
 ，小屏幕與大屏幕相映生輝 ，導演 、也是我們創作的初衷，《唐朝詭事錄》是網劇立項
，比如《娘道》 ，但充滿正能量的故事，但巨興茂導演的長處在於，重要的是全行業都應該知道，低調上線取得開門紅。各種藝術形式都應有其獨特的發揮空間，這是編劇要做的起碼的功課 。而今導演巨興茂、從拍攝上很容易出特點 ，故而
，《神探狄仁傑》係列的編劇、其實所謂的導演中心製
 、可能會從創作者身上去感受他作品的魅力
。先天二年既為開元元年 ，電視劇沒有取代電影，

《神探狄仁傑》和《大宋提刑官》都屬於電視劇時代的優秀作品，在《諾皋記》《旗亭畫壁》《去天尺五》和《借齡者》四個單元中，他很聰明，《唐詭3》的“活人感”都非常突出——不僅打破了續集魔咒，